ARITIST | TABULA RASA GALLERY

Liang Quan

1948年生于上海,曾任教于中国美术学院,后任职于深圳画院。现居深圳

中国文化当下的自觉在于,不能仅仅在水墨技术以及相关艺术形式上与西方对话,而是要从“道”上,从更高的原则上拓展当代水墨。而梁铨的作品,从水墨的自然性与空无性的原理上深化了当代艺术的可能性。

梁铨作品的自然性在于:这些看似无意义的碎屑,被水墨材质的渗透性聚集起来,而聚集的力量不是来自于某种道德以及人类价值,而是来自于材质自身的亲和性,那种吸纳性,这种吸纳性是自然性的余留。水墨之道,在我们这个时代,乃是从内心之心中,以自我警醒的方式,在无意义的瞬间(世界被撕碎的时刻),以这些无意义的细小的“间白”,重新建构一个无意义的世界(一个无化或者虚化的新世界),在已有的世界与可能重构的世界之间,梁铨作品的感知生成出来。

梁铨的纸本拼贴,反复叠合不同色泽的宣纸,利用水墨对宣纸微妙的渗透,既参差模糊了西方抽象的几何形式构成,又隐约暗示出中国传统山水画烟色轻染的幽微诗意,还融入日常生活的茶色,此复叠的诗学却是为了激活画面更多的空白,让空白的水纹激发出回味的禅意与余兴。

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